拍活动用什么镜头好？活动跟拍用什么镜头

拍活动用什么镜头好？下面就为大家介绍一下拍活动用什么镜头好。希望对大家有所帮助。那么，拍活动用什么镜头好？接下来我们一起来看看吧。在拍摄活动时，我们需要注意的事项有很多，首先就是要选择合适的场景，这样才能拍出好的效果。比如在拍摄大型活动时，我们可以选择择一些比较宏伟的建筑，这样拍出来的照片会更加震撼。

一：拍会议和活动用什么镜头

1、领导及重要人物。

背景的选择方面，即要能说明问题（领导在做什么），又不能喧宾夺主（不能够背景太大，主体太小，看不到人了）。即要有一群领导的照片，也要有单个领导的特写照片。

如果是要表彰某人之类的话，那么还有重要人物，也一定要拍到。

如果人数不多的话，每个人都拍吧。

2、大的场面。

比如在礼堂里，突出来了很多人，场面很大。站在4个角拍摄。

活动在户外的话，变数很多，自己把握。

3、关键时刻。

比如节目表演、颁奖之类的。

如果活动内容只是出去玩的话，那就没必要那么严肃。

4、集体照。

如果人数太多，最好也要有个领导的集体照。

5、其他的一些活动地点的建筑、景点之类的。

因为要写报导的话，一般会有X年X月，在XX地方举办了XX活动，那么这样的照片就有用。

备好储存卡，电池充好电，最好带块备用电池。

镜头不知道你活动内容，所以无法推荐，室内为主的话，要准备广角镜头。

脚架和闪光灯能带就带着，没坏处。

不要怕多拍，拍多了回来可以筛，拍少了不好补。

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一、明确主题和流程。

无论活动或会议或者培训，都要明确拍摄的主题，这样才能抓住关键。再就是要从活动或会议策划人那里了解整个流程及具体安排，从而可以在一开始明确在什么阶段应该拍哪些场景，哪些场景该重点拍摄。

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二、提前熟悉活动或会议现场。

具体需要提前多久熟悉活动场地，可根据活动或会议重要性、个人拍照经验等安排具体时间。一般我是提前五到十分钟到现场。主要目的是熟悉现场环境、灯光情况、可拍摄的地点，可以从这几个方面先拍几张看看效果。

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三、根据活动或会议形式提前调整好相机拍照的模式。

如果是会议，人数比较少的情况下，30人左右的，最好不要开闪光灯；人数大于30人，中大型的会议必要情况下（光源不足）可以打开闪光灯；一般采用最常用的“闪光灯禁用模式”或者“全自动模式”。

如果是大型活动，则可以使用闪光灯，一方面也是为了增强现场活跃的气愤；可以使用“全自动模式”或者“人像”模式。

当然，是体育比赛类型的活动话，必须采用“运动模式”才能拍得出精彩照片。

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四、活动过程中一般都需要拍全景，分别站在会场的四个墙角，可以顺利拍出全景，如此拍出来的照片也会显得现场人很多，人气很旺。

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五、活动过程中，拍摄领导或重要人物时候，需要近景拍摄，这个时候不要担心挡住别人的视线，活动里面负责拍照的人其实就有这个特权，为了拍出好照片有时不用有太多顾虑。

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六、拍摄过程中一定要注意每个场景都要多拍几张，这样一方面可以现场就做出调整，另一方面可以保证后期宣传能挑选出最合适的照片。

准备工作

确认活动行程时，需要准备相机、镜头、照明设备、脚架、收音设备、移动设备

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试拍取景

拍摄人员需提前到达会场，确认现场流程、灯光、布景等

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画面构图及活动主旨演绎

主机位画面的布局上，要取中央对称构图结构，突出主体对象

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重要人物的拍摄技巧

重点拍摄会议主题有关的主要人物，可根据近景、中景（半身照）、全景（带活动主旨的背景墙），选择相应的光圈大小。

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抓拍有趣的镜头

抓拍与会的相关人员，形成有趣的镜头，吸引观者的注意力

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拍摄合照注意事项

在比较宽敞的场地，获得较大的景深，使用小光圈和较慢的快门速度，但快门速度不能低于1/8s，需要使用三脚架固定照相机

二：拍活动视频用什么镜头

大型活动摄影一般用长焦镜头和广角镜头两种就可以。

三：拍集体活动用什么镜头

大约两年前，Daniele Colombera 和他的 DP Checco Varese(ASC 成员)，参加《成瘾剂量》项目调色时收到了一个包裹。盒子里是还未发布的索尼 FX3。普通的电影人可能会直接把这台小相机扔到脑后，或者在漫长的一周拍摄间隙摆弄它一两次。

然而 Checco Varese 和 Daniele Colombera 可不是一般的电影人。

Daniele Colombera 说：“我忘了这台 FX3 出现在我视线里多久，但是我记忆中下一刻我就已经在用这台相机拍摄这个项目里一场非常重要的戏了”

“大概也就过了 25 分钟！”Checco Varese 开玩笑说。

Colombera 和 Checco Varese 在下午早些时候拿到了 FX3，那天晚上，他们用它和 CineAlta V 一起在片场进行了拍摄。

“如果你要被解雇，倒不如是因为冒一点创作性的风险被解雇！”“我宁愿因为我拿着 FX3 去拍电视剧被解雇，也不愿因为我太保守而被解雇。(当然我还没有被解雇。)”

在《成瘾剂量》之后，Daniele Colombera 给了索尼工程师关于 FX3 的直接反馈，和 Checco Varese 继续把它和 CineAlta V 搭配在一起拍摄更多的项目，如即将到来的亚马逊剧集《黛西与乐队》。SonyCine 有机会与 Varese 和 Colombera 坐下来，听他们如何合作，他们如何将 FX3 与 CineAlta V 匹配在一起使用，以及他们如何正确选择拍摄中所使用的工具。

Checco Varese 是如何走与其他几乎所有电影摄影师相反的路线的

Varese 出生在秘鲁，父母都是熟练的珠宝制造商，相对于电影摄影来说，他对建筑和他的家中的鸡可能更感兴趣。“我从来没想过要当电影制作人。我家里养了一群鸡。我想成为一名兽医，” Checco Varese 解释道。

他在意大利学习建筑，但当他回国时，秘鲁的经济危机改变了他的职业规划。在 600% 的通货膨胀率中，《国家地理》的一个摄制组让 Varese 担任翻译和司机，前往秘鲁高地。大约 29 次演出后，工作人员把 Varese 带到亚特兰大的一个地方，那里正在招人。很快，他发现自己来到了一家名叫泰德·特纳的小公司的大楼外。我敲了一扇门，那是一栋巨大建筑的二楼，里面有一间小办公室，名字叫 CNN。他们说：“嗨，你好你会说西班牙语吗？” 是的。“你是摄影师吗？” 我想，算是吧。所以我说是，他们回答说，“你明天能飞到萨尔瓦多吗？”

我做了 12 年的战地

为什么 Varese 和 Colombera “相当肯定” 他们可以将 FX3 与《成瘾剂量》项目中的 CineAlta V 在拍摄中相匹配

关于 FX3 最大的亮点是什么？ 它的体积很小——尤其是考虑到里面装了这么多东西。对于 Varese 和 Colombera 来说，这是非常有趣的。当他们想到这台相机可以用于一个更真实的 POV 视角，并让他们的相机操作员在船上时，他们决定用它拍摄《成瘾剂量》的一整个场景。但它仍然需要与剧集的其他部分相匹配。小巧的 FX3 可以和高级的 CineAlta V 搭配使用吗？

“我知道一些事情，” Daniele Colombera 解释说。首先，如果索尼对新相机的规格和性能不满意，他们是不会发布新相机的。其次，它的传感器尺寸和色彩空间与 CineAlta V 相同。所以你知道你在用两个对你来说很有利的东西。”

Varese 解释说:“我们用蔡司的 Supreme prime 拍摄了这个项目，这是非常棒的镜头。”

“它们是最适合这个项目的镜头。巧合的是，也可能并非巧合，索尼寄来的是索尼 E-Mount 镜头 (与 FX3 一起)，其内部的玻璃也是蔡司的，并采用了类似的蔡司 T*多层涂层和配色技术。对我来说，这简直就是简单几何学。数值都是近似的，都不需要去严格地匹配色彩，只需要用熟悉的感觉去调整。”Colombera 补充说：“对于特定的场景，我们有一个明显的优势，那就是我们可以将相机的 EI 值定为更高的 12800，这是一个很高的灵敏度，适合我们拍摄的黑暗的外部/内部。最后，我们调整了色温以匹配 CineAlta V，并测试了几种体内稳像系统的组合，包括主动的和标准的，我们选择了主动的，因为我们使用的镜头可以提供 5 轴稳像。此外，我们使用了强大的连续自动对焦跟踪功能，效果非常好。”

他们继续在更多的场景中使用 FX3，《成瘾剂量》作为一个引人注目的系列赢得了数个奖项。这是第一个试验使用 FX3 和 CineAlta V 搭配在一起拍摄一部剧。但不会是最后一个。Colombera 补充说：“在《成瘾剂量》上，我们使用 XAVC S-I 4K 4:2:2 10 位格式的内部拍摄，在 Daisy Jones & the Six 上，我们切换到外部录音机，利用 16 位 HDMI RAW 输出和记录 4.2K ProRes RAW HQ 12 位文件。S-Log3 S-Gamut3。Cine 选项是我们的工作色彩空间的选择。”

看看 DIT 和摄影指导之间的良好关系应该如何工作

Varese 解释说：“Daniele 和我的工作分工是，从镜头左边开始是我的工作。镜头右边是他的。我们两个知识共享。”

Daniele Colombera 从小就对电影制作的技术方面有浓厚的兴趣，他第一次为 Varese 的《他们》工作时使用的是索尼 CineAlta V。那是大约四年前的事了。Colombera 说：“但考虑到在片场工作的时间，对一个正常人来说，简直是度一年赛三年。”

Varese 对 Colombera 说：“我做这行已经 2、30 年了，但我还没有找到一个在技术上像你这么聪明的人。在美学和创造性上也是如此。在过去的 24 年里，我做了 300 份工作，如果可以的话，我希望每次都能和你一起工作。”

“同样地，”Colombera 赞同地回应，“我们的工作在某些方面可以融合。就像摄像师或灯光指导可以给 DP 反馈一样，DIT 也可以分享建设性的想法，总是尊重彼此的观点和团队合作。对于专业相机的选择，我总是尝试给出一些新的想法，比如 FX3，然后 Varese 可以测试它。关于 Varese，他喜欢尝试新事物。不时地挑战界限和尝试是件好事。”

为什么 Checco Varese 用 FX3 取代了 CineAlta V(骑在骡子背上的时候)

虽然 Varese 和 Daniele 在首映前还没有透露关于亚马逊新剧《黛西与乐队》的信息，但他们还是分享了制作过程的一些细节。

“我当时在希腊，” Varese 在谈到这部剧的制作时说，“我们在一个名叫九头蛇的小岛上拍摄，这里没有汽车，只有骡子和马。带着三台索尼 CineAlta V 相机的设备不停地上山下山是没有意义的。我的解决方案是一台 FX3 相机，配有 E-Mount 蔡司镜头，不需要助手。它不需要任何东西。它更像是……我不想说这是一种短平快的小球战术，因为这对这台相机本身来说是一种贬低。这更像是一个独立的过程，我不需要任何人。如果导演不需要在监视器上看，我完全可以从箱子里拿起它，到处跑。”

然后 Varese 更进一步了。

“我们拿到了一个 PL 卡口转接环，并使用了我们在 CineAlta V 上使用的相同的镜头。在这种情况下，镜片是安吉利欧 Optimo prime 与 Tiffen glimmergglass 滤光片。这个环节的主持人，来自法国的 Eduardo Fraschini 说，‘天哪，这看起来太棒了。’ 因此，他同时分析了信号，说这很棒，令人惊叹。我们用 FX3、Optimo 镜头和 Glimmerglass 滤镜拍摄了完整的场景，它们需要手动对焦以及手动控制光圈。从操作上相比使用 E 卡口镜头更复杂一些，但整个使用结构紧凑且独立。”

让 Varese 惊讶的是，FX3 也适应了《黛西与乐队》的拍摄条件，即便他一开始有所怀疑。

“我们在一艘渔船上拍摄一个有点棘手的场景，两个角色来到岛上。整个场景都是用 FX3 拍摄的，” Varese 描述道。“由于令人难以置信的大量细节和场景的对比，这有很多问题。然而 1200 万像素的 FX3 在广阔的视野中表现得非常出色。对我来说，这是令人震惊的，因为这是可能出现的最糟糕的拍摄场景了。所以，我们打算用这个小相机来展示希腊有多美丽。”

Colombera 总结说：“对我们来说，关键是要有合适的工具来进行拍摄，FX3 的优势是整体配置更轻、更小，尤其是使用了短定焦镜头，而且他所拍摄的分辨率足够高，可以获得 Netflix、亚马逊和其他主要流媒体平台的认可。所以对于我们来说他没有什么缺点，况且我们还有 CineAlta V。”

Varese 说：“我和 Company3 最有才华的色彩师之一 Stefan Sonnenfeld 一起完成了我的最后三到四场戏的拍摄，第一次我没有告诉他我们是分别用 CineAlta V 和 FX3 拍摄的。他给两种机器拍摄的素材进行了调色，并且觉得非常棒。”

四：拍领导活动用什么镜头

根据我的经验，考虑到室内拍摄，28mm广角是必须的，所以广角端不能大于18。如果会议室比较大，需要发言人大头像特写，焦距要求也会比较长，18-55肯定不够。15-85、17-85还有那个18-135都比较实用。建议在这里面选。给单位拍照，这几个头都够用了。

3、若拍摄特写镜头，用55-250镜头为宜。

2、若拍摄大场面，用18-55镜头为宜。