平遥古城推光漆器简介（平遥推光漆器历史和图片）

平遥推光漆器是中国四大名漆之一(福州脱胎漆器、扬州漆器、成都漆器、平遥推光漆器)，是平遥古城三宝之首(平遥推光漆器、平遥牛肉、长山药粉)，曾屡次获得国家级金银奖。

平遥古城三宝

推光漆器

平遥牛肉

长山药粉

平遥推光漆器的历史

平遥推光漆器历史悠久，其源头可追溯到新石器时代，那时候用植物浆汁作为装饰，是漆工艺发展的起源；在春秋战国时期已初具雏形；在汉代达到鼎盛；到魏晋南北朝时期，平遥推光漆器髹饰技艺达到很高的水平；以此种技艺制作的漆器，在唐代开元年间已闻名遐迩；明清两代由于晋商的崛起，推光漆器更有了长足的发展，出销全国各地；新中国成立后，平遥推光漆器厂建立，请回老艺人献艺授徒，使推光漆器的生产进入了黄金时期。

平遥推光漆器工艺

推光漆器以手掌推光、描金彩绘的技艺特点著称，贵在漆和艺，所用的“漆”是漆树上分泌出的天然大漆，弥补了木材防潮、防虫、防腐蚀性较弱的缺陷。所需工艺繁琐、复杂，主要分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。

木胎工序：用松木做出各种家具形状。灰胎工序：用白麻裹木胎，抹上砖灰泥，底漆多为墨黑、霞红、杏黄、绿紫，绘以民族风格的图案，多为古典小说、戏剧、古代神话、传说中的故事人物、山水花鸟、亭台楼阁、名胜古迹等。漆工工序：这一道程序是非常细致的，在灰胎上每刷一道漆，都要用水纱纸蘸水擦拭，反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，大致要刷五到八道漆。只有在每道漆后，不停打磨，才能出光，出光是推光漆器产品质量优劣的关键。最后一道面漆工序，是用手掌推磨抛光的，漆面要达到光亮如镜的效果，推磨次数越多越亮，适于长期摆放。画工和镶嵌工序：对技术的要求最高，画工需掌握绘画的基本技巧，能在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求像笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。先由工人们把河蚌壳、象牙以及彩色石头加工成各种原件，再由镶嵌工人根据图案的要求，巧妙地镶妥粘牢。

经过艺人们反复推擦，细心描绘后的推光漆器，外观古朴雅致、漆面光洁、绘饰金碧辉煌、手感细腻、耐烫耐磨耐腐、经久耐用，是漆器中珍品。2006年，平遥推光漆器髹饰技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

平遥推光漆器种类

推光漆器装饰品原本分为实用品和陈设品两大类，实用品如漆柜、条案、茶几等，陈设品如屏风、漆画等，具有很高的实用价值与工艺价值，备受广大群众喜欢。现有品种多为屏风、电视柜、衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰盒、摆件等，而我们最为普遍见到的是推光漆器首饰盒，小巧精致、样式众多，不论是作为伴手礼送人或是自家收藏都是很好的选择。

平遥推光漆器界大师

说到平遥推光漆器，不得不提的是平遥推光漆器界的大师。

乔泉玉大师，漆器彩画名师，自幼爱好绘画，在漆器铺当学徒期间，勤于铺内杂事，全身心倾注漆器修理，潜心学习推光漆器描金彩画技艺，并在实践中不断革新工艺，逐步形成工笔细腻、色彩鲜明的“乔派”艺术。乔先生在平遥漆器史上的功绩是最突出的，影响是最大的，接下来谈到的几位大师可以说都是乔先生的传人，“乔派”的传人。

薛生金大师，中国工艺美术大师，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。1993年被授予中国工艺美术大师称号。自幼受家庭艺术熏陶，结缘绘画，涉猎玻璃画、国画、雕塑等艺术，并有着自己独特的艺术创作风格。凭借极高的天赋和对艺术执着的追求精神，成为推光漆器艺术界的泰斗。薛生金大师在继承传统艺术的基础上大胆创新，恢复失传工艺并创造了独具特色的新工艺。如今年过古稀的他，依旧发挥着自己的才能，为漆器界贡献自己的力量。

梁中秀大师，中国工艺美术大师，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。1990年与薛生金大师合作《神州韵史》，获全国工艺美术“百花奖”金杯奖。1994年获高级工艺美术师职称。屏风《江山颂》、《岳阳楼》入选中国现代美术全集。2006年5月荣获山西省工艺美术大师称号。在漆器彩绘方面不泥于古，敢于创新，大胆地将油画、水粉、水彩画的表现手法和个人风格有机地融入漆器艺术。

薛晓东大师，中国工艺美术大师，新生代艺术家的代表。从小在父亲薛生金的熏陶下，对漆器产生了深厚的感情。《洛神赋》是薛晓东多年的匠心之作，也是他“第七届中国工艺美术大师评选”的佳作。秉着传承精神，同时在创作中不忘潜心指导学徒，对于如何教授学徒，薛晓东有着一套自己的教学理念，为这项技艺传承注入新的活力。他更注重传统与现代相结合，制作符合现代人生活以及审美需求的漆器作品，为漆艺的长远发展谋一条时代发展之路。

耿保国大师，山西省工艺美术大师，山西省级非物质文化遗产项目代表性传承人。曾在平遥推光漆器厂工作。1994年，由省高职评审委员会授予高级工艺美术大师。2008年被山西省文化厅认定为第一批省级非物质文化遗产项目代表性传承人。耿大师一直从事漆艺创作与绘画，并研究古代家具的设计与创新，几十年来接受传统技艺的基础上，创造了不少新技艺与绝技。

贾兴林大师，山西省工艺美术大师，山西省级非物质文化遗产项目代表性传承人。山西省工艺美术协会常务理事，平遥县工艺美术协会副理事长，平遥县美术家协会漆画专业委员会主任，平遥县推光漆器协会副理事长兼秘书长。1994年评为高级工艺美术师，2006年获山西省工艺美术大师荣誉称号。他在改革开放后紧紧抓住时代脉搏，积极参与平遥漆文化节艺术活动与大漆文化建设，为传统的工艺美术漆器领域迈向时代，走进现代作出了有益的探索。

薛生金（右二）、梁中秀（左二）、贾兴林（左一）、薛晓东（右一）一起研究推光漆技艺。

他们为平遥推光漆器髹饰技艺的传承和发展做出贡献，正是他们的坚守，才有了这样精致的珍品，他们的工匠精神值得我们学习。

平遥推光漆器现状

第一：平遥推光漆最重要的原料是漆，需要种植特定的漆树，近年来，漆树林大量砍伐，原料难以为继，大部分漆艺不得不采用化工漆，其手工技艺流程及工序和技艺本身发生变异，破坏了推光漆原本的技艺形态。第二：受现代化学漆的冲击，以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩，导致艺人改行和流失，漆艺产品质量有所下降，处于濒危状态。第三：漆器推广难在手掌推光、描金彩绘上，对技工的技术要求颇高，现在掌握这项技艺的人越来越少了。第四：现代人购买家具装饰品追求的是个性，与时代潮流同步，尽管一些人会喜欢传统的复古艺术，但这显然无法满足市场主流人群的需要，急需创新。

为了保护这项技艺，现平遥县已建立薛生金工作室和漆器壁挂漆艺苑，将整理此项技艺的资料和建档，建立平遥漆器艺术馆，举办漆艺培训班，以确保这一珍贵技艺的传承和发展。

也有人认为现代合成漆除了方便外，做出来的工艺品有光泽、更漂亮、也便宜，能适应大众消费者需求。其实，每个时代每个人看法不一，但我们需要坚守的是在推陈出新的基础上，确保漆器工艺品的精致，杜绝粗制滥造、以次充好。